"Non c'è nome più famoso di Mitridate" (Jean Racine)

Quando si leggono le prime parole del prologo del Mitridate di Racine, si percepisce subito la distanza che ci separa dal periodo in cui Racine e poi Mozart scrissero le loro opere.

Oggi non c'è nome meno noto di Mitridate. I codici drammatici e musicali dell'opera di Mozart, la preminenza del cast e il loro virtuosismo, nonché il tipo di pubblico a cui era destinata, segnano la distanza tra allora e oggi.

Non siamo Mozart. Eppure, come lui, dobbiamo rispondere a un programma preciso e confrontarci con i limiti tecnici, i mezzi finiti e la durata limitata della concezione e della produzione. Dobbiamo dare vita a un'opera, in un luogo particolare, per un pubblico specifico e in condizioni di produzione molto diverse da quelle di Mozart. Come per lui, tuttavia, con un cast consolidato, la struttura dell'opera stessa e le sue poste in gioco sono la nostra unica guida per conferire alla produzione una forza scenica moderna.

Il nostro ruolo è quello di colmare la distanza tra Mitridate e noi, privilegiando soprattutto, come scrisse Racine, "il piacere del lettore" o, nel nostro caso, il piacere dello spettatore.

La trasposizione in un mondo contemporaneo è spesso una soluzione privilegiata per avvicinare l'opera al pubblico. Ma, avvicinandoci a Mitridate, ci è sembrato che nessuna trasposizione di azione o di periodo sarebbe stata sufficiente a rivelare la molteplicità della tragedia e a rendere giustizia alla musica. Perché Mitridate è un dramma epico e politico, una tragedia d'amore e un dramma personale. È una tragedia sfaccettata, costruita a ritroso, la cui unità si esprime in un unico evento: la morte di Mitridate.

Consideriamo Mitridate innanzitutto un dramma che affronta la fine della vita e la perdita non solo del potere politico, ma anche di quello sessuale, fisico e psicologico. È la storia del suo confronto con una realtà più forte dei suoi desideri.

Abbiamo scelto di ingrandire la scena e di rappresentare questa molteplicità con un trittico .

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